捷瑟敏

 

Enter the Void (2009)
http://www.imdb.com/title/tt1191111/
 
1. 
觀眾可以把它想成只是一場難受的嗑藥經驗（bad trip）。
也可以想成是嗑藥嗑到死掉，更可以把槍擊與其後續都想成真有其事：
人在死後真的有某種靈魂／無身體的意識，可以徘徊在人間，觀看死後發生的事件。


2.
不管想解讀為怎樣，正是片頭Alex對於死者之書的介紹，有著簡明扼要的導讀效果：
這讓觀眾容易進入接下來要演的內容。

死前第一人稱的主觀鏡頭，跟死後的越肩鏡頭／背部入鏡有所區別。
至於死後的鏡頭是彌留幻象還是真有超越身體侷限的意識？
觀眾通常已被前面段落引導，姑且信其有：
畢竟一開始故事人物Alex已經苦口婆心跟你解釋那本書的大概內涵。
所以，之後若鏡頭飛翔俯視、大玩特技，其實也是意料中事。

3.
關於死前的主觀鏡頭，如以嗑藥後以柔焦表現視線模糊，或者以鮮豔畫面表現藥物幻像，
這些手法都是可接受的；只有一個，個人覺得有點不耐：眨眼。
畢竟觀影者自己也要眨眼，主觀鏡頭又眨眼，
也許這是一種對主觀鏡頭刻畫的忠實，但我覺得有點煩。

4.
Alex跟男主角妹妹的車禍只是惡夢？
是父母車禍之重演，只是在幻像中置換為自己希望湊成一對的Alex跟妹妹？
還是他們兩個的死亡，才能讓男主角沒有牽掛地離開人世？

5.
男主角在幻像中再次投胎為自己媽媽的小孩？

6.
反覆出現的螺旋視覺主題：zoom in 到某個物體（通常是圓形），模擬遁入漩渦的樣子，
一方面用來表現超驗意識不同於一般意識之處，另一方面當然也是因為轉場方便。

但是這招用久了，觀影者會膩，新奇感褪去後，會質疑導演為什麼有這一種奇怪的執著：
「okay桌上有一個圓形煙灰缸，他現在要不是要特寫那個菸灰缸來轉場了.....」
就會有這種不耐感。
當然，這方式來轉場是最方便的，因為要叫攝影機穿越牆壁來表現超驗意識太麻煩了。

比較有趣的是嬰屍那段，我當初看就想說：該不會真的要這樣惡搞特寫嬰屍來轉場吧，
結果他真的遁入嬰屍了，噗噗。

7.
廚房那段用的魚鏡效果還蠻炫的。


8.
同樣一段戲，一次演員不入鏡，一次拍到演員背部，
不知道是不是用兩台同時拍？
 

9.
《令人討厭的松子的一生》裏面也有鏡頭飛翔俯視，就飛行速度方面好像還比這片炫。
只不過《遁入虛無》有些段落在市區超低空俯視，不知道是開車懸吊還是用遙控飛機拍的？
而且鏡頭不只是擺著而已，還會移動。
 
10.
鏡頭飛上去飛機上面看嬰兒喝奶
LOL