月曜日のユカ (1964)
Getsuyôbi no Yuka
Yuka on Mondays
Only on Mondays
http://www.imdb.com/title/tt0322399
https://www.youtube.com/watch?v=5tqW0Ota95Y
Yuka身為交際花的卻不給人親嘴。
Yuka的Kiss is NO政策，來自幼年偷窺老外make out，
被牧師制止不得體之後，於是這個偶然的禁令變成為她存在的核心，
她固執堅持：（要作一個好人）就是不能親嘴。
這種把過去元素拿到現在搬演的行為，再次發生在洋娃娃事件上。
Yuka跟蹤包養她的"Papa"，發現Papa與家人相處，買洋娃娃給女兒的神情十分幸福，
於是便想要複製同樣的場景，讓自己也成為Papa幸福的根源。
禮拜日是要留給家人的，Yuka即使試圖複製同樣的場景，也還是被排除在外。
星期一的由加，既不是老婆也不是女兒。
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因為愛情：在她消失之後
The Disappearance of Eleanor Rigby: Him
http://www.imdb.com/title/tt1531924
因為愛情：在離開他之後
The Disappearance of Eleanor Rigby: Her
http://www.imdb.com/title/tt3720788
兩部片的細節不同，尤其是車上那段的體位，
兩個人的記憶好像都覺得是自己主動？
男生版本覺得自己在上，女生版本也覺得自己在上。
（拍剩的片段太多？）
房間擺設中也隱含著另外兩部探討男女關係的電影：
李路許的《男歡女愛》，還有高達的《男性女性》。
兩個人療傷的方式各有不同。
男生執著於她為什麼離開，女生則試圖進修來讓生活有所不同。
故事到最後，艾兒說她在意的一個點是為什麼康納可以對創傷事件如此不在意。
但其實他可能並非不在意，只是自我封閉而沒有表現出感情。
他處理傷痛的方式是忙於照常生活，而她卻是逃開死水展開新生活。
開車亂晃、吃長條糖、聽廣播上的爛歌，
這是艾兒對過往的快樂回憶，她同樣想把這些元素重新召回到現在，
可是時空條件已經不一樣了，以往的幸福元素如今並沒有達到同樣的效果。
兩個人的生活，也映照了他們上一代父母的生活。
康納經營酒吧，康納的父親史班賽也經營酒吧，而且更為成功。
他有父親的資源可以依賴，他卻固執地選擇拒絕。
康納的母親說史班賽"never step up to the plate"，
而史班賽說康納有點像他。康納立刻火大。（被指責escapism）
喝喝小酒、看看書、聽音樂是康納父親暫時遠離塵囂的方式。
康納拒絕聽爛歌的行為象徵他企圖隔絕bad influence，
想要靠獨自的力量把事情搞定。但同時他也把朋友的勸說隔絕在外。
艾兒跟父親都搞學術，艾兒卻因為懷孕而離開了學術界。
而當初艾兒的母親也是為了家庭，遠離了音樂圈。
艾兒父親搞心理諮商，有資源可以找人讓艾兒談談傷痛，但是艾兒拒絕了。
這點跟康納的情形有點像。
康納要求獨立自主，而艾兒卻感覺康納面對傷痛時「不夠受傷」。（中國菜外帶錯了嗎）
但艾兒自己也不願意跟心理諮商師談談。露出自己心頭的傷口很困難。
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我的意外爸爸
Like Father Like Son
http://www.imdb.com/title/tt2331143
父母咬吸管，兒子也跟著咬吸管。
齋木家兒子的行為是父母教育形塑的產物。
藉由Ryota（福山雅治）的父親賭馬這個興趣，引入了血統說。
賭馬，預期馬的表現，往往看馬的血統（族譜），以功利的方式評估自己能不能贏錢。
Ryota自己信仰獨立自強的紀律，當兒子不符合他的期待（鋼琴彈太爛），
他就會反應道：喔我懂了（now I understand）。
他原本就沒有我的紀律之血，難怪不符合我的期待。
Ryota在片初很快建立高富帥忙的形象。
栽培孩子練琴，家中互動拘謹有禮，卻給人冷漠難接近的感覺。
對比之下，齋木家的父親比較能跟孩子打成一片。
從吃飯也可以一窺端倪：野野宮家一人一鍋，齋木家一大鍋分食。
交換孩子後隨著時間推進，Ryota逐漸發現自己今日的面貌，亦與自己的父親相連。
而今日發生的事件，也映射出以前的自己：
Ryusei因想家而逃家，Ryota自己也曾思念母親而逃家，是父親把他拉回去。
Ryota堅持Keita彈鋼琴，是因為惋惜自己當初也停止練鋼琴，而寄望於自己的孩子。
「你知道蜘蛛人其實是蜘蛛嗎？」
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