捷瑟敏

奇士勞斯基是保留多種詮釋可能性的專家。
這三樣法寶是卡羅帶回波蘭的東西，可以提供某些解釋的線索。

梳子：
卡羅的才華是理髮，這個天賦讓他獲得許多冠軍，
但是身處異鄉，原籍波蘭的卡羅卻無法展露自己的天賦，
當他最潦倒在路邊當流浪漢的時候，梳子被拿來當作樂器取悅路人。
（理髮的文憑被他丟到地上）

梳子象徵了才華的埋沒，以及夢想的擱置，
一個人去做非他天賦所在之事，或者去做他不想做的事情。

回到波蘭，卡羅成了富翁，但是他並不是因為天才理髮師的身分變成富翁，
他甚至失去了替人理髮的興致，把精力專注在掙錢，而成為有錢人似乎也是為了吸引多明妮。

雕像：
法國讓自己無法大展身手，處處倒楣碰壁，卡羅決定回到故鄉波蘭，
卡羅買了一個雕像，這是他的「毋忘多明妮」的自我安慰與激勵。
到了波蘭，雕像卻在偷渡過程中破了，只得把鼻子修補黏回去。
跟雕像的吻戲也表示他仍然無法忘懷。
（邊聽法文教材邊跟雕像玩親親）

硬幣：
這應該是意涵最曖昧的法寶。
卡羅用公共電話打給多明妮，她為了讓他難堪，故意在電話上叫床給他聽。
接完電話，卡羅憤而向火車站台服務人員要回打電話的錢，他便帶走這枚硬幣。

他曾想要把這枚硬幣丟進河裡，然而硬幣卻疑似啟示性地黏在他手上。
於是他便打丟棄河中的念頭。

直到那場喪禮，卡羅才把硬幣丟在棺材中，象徵某種釋懷。

然而這種釋懷的意義是什麼，有幾種可能，這幾種詮釋，
也讓「受苦」的意涵也隨之不同：

其一，除去心頭之恨。
如果你認為他的情緒是憤恨，那復仇計畫的實現就是他的釋懷。
卡羅就是要讓多明妮感受他曾感受過的痛苦。

如果你喜歡這個解釋，喪禮的段落可以提供一點線索。
當卡羅用望遠鏡從遠方看著多明妮的哭泣，彷彿小孩子的幻想場景，
透過想像「如果我死了你會怎麼想」來懲罰他人，並感到自我安慰。
（影史中可聯想到的最大自我死亡目擊搬演，大概就是《風雲人物》）

當然，也不一定要解釋成卡羅恨多明妮。
也有可能是don't hate the player,hate the game，
卡羅不敢置信她會愛火熄滅，他討厭這個愛情遊戲的規則，
然而正是透過成為這場遊戲的贏家，他得以嘲笑這個遊戲，怨恨獲得消解。


其二，愛的恢復以及自我再造。
要跟愛人破鏡重圓，必須有能力將自己重新打造成愛人喜歡的模樣。
但在法國的時候，機運似乎不在卡羅這邊。
自己的受苦，是一種自我提升的淬煉；多明妮的受苦，只是一種陰錯陽差的不幸。

當然，不必然要把這種自我打造看成是積極向上的表現，
它也可能是一種絕望的掙扎，以及沉淪腐敗的表現。

其三，要求多明妮理解。
在法國時的自己，是一種在異地而不能為自己發聲的存在，
他要多明妮也體驗這種說話不被聽、不被理解的感覺，了解自己當初是什麼感受。
受苦不是目的，只是為了讓多明妮理解自己時不可避免的過程。

在法國的離婚法庭，卡羅需要請翻譯來替自己從中協調；
在波蘭時，輪到多明妮需要別人替她翻譯。

在法國時，多明妮站在《輕蔑》海報旁的窗前，身處高處，把卡羅排拒之外；
在波蘭時，多明妮站在監獄窗前，同樣被卡羅仰視（以望遠鏡看），她被囚禁在內，
卻向外對卡羅作出手語（我要跟你結婚遠走高飛），展現出某種心領神會。



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如果你相信《藍白紅三部曲》是在講法國國旗的內涵：自由、平等、博愛，
事實上，三部曲是透過不自由、不平等、不博愛來彰顯這個主題。
《藍色情挑》談論心靈創傷的束縛，被回憶所囚禁；
《白色情迷》談論愛情當中的power struggle，談話不對等、無法安然做自己的異鄉人情懷；
《紅色情深》則論及冷酷而不「和諧」地追求真相與正義，乃至深入他人隱私之處。

訪談中奇氏曾談過攝影機拍攝，以及尊重他人隱私與孤獨（solitude）兩者之間的關係，
而或許這也是使他從紀錄片轉向劇情片的源由。
《紅色情深》的隱私探討因此添了點自省色彩。

三部曲共同的母題，是生命的改寫。
然而這種改寫不是自己強求就能辦到，而是依賴機遇。
這種重寫，不只是講個人的生活改造，有時候格局擺得更大，
例如《機遇之歌》的多重世界，或者《紅色情深》法官彷彿看到的命運的軌跡，
都好像暗示著劇中人在命運安排下顯得無力，需要那麼一點神祕的extra help。

《紅色情深》的結尾彷彿是奇士勞斯基企圖展露溫情幽默，扮演解圍之神，
這個結局或許讓《紅色情深》此片旨意更為圓滿，卻反過頭來破壞了《白色情迷》的餘韻。
多明妮與卡羅的出現，反而讓硬幣的第一種詮釋被抹去。

ps.
茱麗葉畢諾許真的是三部曲的亂入專家。
《白色情迷》的法庭離婚橋段她也義不容辭地亂入。