Nattlek (1966)
http://www.imdb.com/title/tt0060740/
這位女導演Mai Zetterling是演員出身。
這部瑞典片的確讓人聯想到柏格曼：
首先，本片用的演員跟柏格曼班底雷同：
英格麗杜琳、《假面》那個小朋友、演Aunt Astrid那個老太太Naima Wifstrand ；
其次，這部片的怪誕派對氣氛令人聯想起《狼之時刻》，
母子關係的題材接近《哭泣與耳語》，
但它拍攝的時間是跟《假面》差不多時期，甚至更早一點，所以應該沒有挪用之嫌。
黑白攝影加上歐陸爵士（配樂蠻出色的），使我原本以為自己會喜歡這部片，
但是影片的大多數時間都讓我沉悶，後面稍微有回神一點點。
童年的母子關係奠定了Jan的今日性格。
這份關係是否被太過重視？
即使是幻覺，仍然可以囚禁一個人，就像遊戲規則對孩童的制約一樣。
說不定只是一種根深蒂固的習慣。
儘管是母親（英格麗杜琳飾）的地位對Jan而言如此重要，
Aunt在母親的喪禮儀式上卻不斷吐槽她，強調她在世界上什麼都沒有留下，
她什麼都不是（nothing at all）。
這部電影當然不是要寫實，從派對裡接生嬰兒眾人歡唱的戲就可以看得出來，
也許Aunt這段不合情理的談話用處是放入寓意。
成年之後，Jan派人把水葬的盒子取出來，裡面真的沒有東西（nothing at all）。
對於Jan而言，這份關係就是他的牢籠，以老房子、鳥籠等方式實體化。
他仍然想模仿以前與母親的遊戲，但是如今好像多半笑不出來。
Jan的女友（Lena Brundin飾）也找了一個跟母親差不多類型的。
（蠻漂亮的，但有點刻薄臉，哈哈）
他不允許女友睡在母親房間，不允許她穿母親的衣服，
是否他早該聽Aunt的話，不該把母親神格化，早該放下。
如同Jan自己說的，若放不下的話，真正屋子裡的鬼魂就是自己。
母親說：當你變成一個大人，我就會（復活）回來。
此處當然有些曖昧難解。
是否要在Jan以成人的方式再次學會愛人，
母親才能以一個凡人的方式活在他的回憶裡，
而不再是鬼魅般蠱惑他的大半心神的崇高存在？
電影的敘述穿梭在Jan與女友的今日以及Jan對母親的回憶中，
房子的每個角落好像都映射出一份又一份的回憶，讓Jan想躲都躲不了，
一個房子如此使人失去生命力，故事的最後結尾似乎也因此顯得合理。
ps1.
banned at the Venice Film Festival
其實也沒什麼特別大尺度，其實就是小男孩露小雞雞而已。
ps2.
爵士女歌手Monica Zetterlund客串一個小角色。
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