不只是具體的身份證明文件，如證件與照片；
更同時是一個動作：辨認（identify），如：認出一個女人。
導演尋找女主角靈感的剪報
另外，就像警察要駕駛拿出身份證據，
我們平常也在不斷跟他人要求提出生命情感的各種證據：
你到底是誰？你究竟愛不愛我？你到底誠不誠懇？我們到底算不算是真愛？
1-1
Niccolò想在茫茫人海中認出真命天女：
男主角是個導演，他一邊尋找理想的電影女主角，一邊尋找適合的現實情人。
兩件事是不是同一件事？或者哪一個比較重要？
竟然有Louise Brooks
《潘朵拉的盒子》裡面Lulu的經典包柏頭
1-2
Mavi認出父親：
早年Mavi總認為那個男人只是家族朋友而已，但從兩人手掌的相似度，
她從這個男人身上看到了自己。
相像的雙手是父女血緣的證據1-3
Niccolò認出一個障礙：
Niccolò在愛情的過程中辨識出一個障礙，一個威脅。
他認為有一股很有權勢的力量在妨礙自己的愛情；
（那個阻擾自己跟Mavi相愛的幕後指使者，或許就是她的父親。）
但這個威脅沒有被指名道姓，沒有被具體指認，沒有具體的陰謀細節也沒有關係；
因為這是一種先於指認，先於具體證據的感受，
先有這個感受，才去尋找證據，或者編織故事。
有時候是真有其事，有時候是虛驚一場。或許導演就是對故事很敏感。
慾望與禁制的相關議題可見於：
（非）關於《穆里愛》的筆記
愛情與政治：關於《一九八四》跟《廣島之戀》的筆記
1-4
Mavi從鏡子中見證自己的高潮
1-5
Mavi認出一個被自己撞見在打砲的女子
被抓包的女子[02]
太陽太刺眼，沒辦法直視，Niccolò只能戴上墨鏡，冥想一個上太空的科幻故事。
另外一個出現的靈感素材，是一對情侶，他們太過相像，
炙熱的愛情太過強烈，所以好像註定要墜毀，付出他們的生命。
現實中無法完成的事情，是不是以白日夢或者藝術創作來取代？
還是說，為了藝術創作，生命就會被搞得一團亂？
藝術的追求造就了孤獨，而孤獨又成了藝術的薪火，兩者相互循環。
（反例則讓人聯想到新加坡司令的專輯名稱Life Is Killing My Rock 'N' Roll ）
（生活扼殺了我，讓我無法專注在音樂上，讓我不能好好地搖滾，哈哈哈）
郵票上的太空人靈感
[03]
製作人問：
「在這個腐敗跟墮落的今日環境下，還能不能談愛情故事？」
導演Niccolò回答得巧妙：
「腐敗就像水泥一樣，正是它把整個國家結合一起。」
「況且，腐敗的人，正是那些第一個想看愛情故事的人。」
在某些情況，當權者告訴我們在這個關鍵時刻，我們沒有資格做什麼。
例如，現在應該專心於富國強民，怎麼能從事藝術，或者沉溺於兒女私情呢？
有時候，當權者叫我們不能作什麼，然後他們還是會去作那些我們沒有資格作的事情。
耍高貴，耍特權，耍政商名流神秘小團體，耍菁英。
當Niccolò跟Mavi參加派對，看見參與人士以及排場，
他可能就對於Mavi的權貴身分（貴族／藍血人／blue blood）埋下了一絲暗影。
但是我們能不能說，男主角本身也是很自戀的傢伙？（或許也是安董自我影射／自我解嘲）
Niccolò以孤獨的藝術家自居，是否也暗自地把無法跟自己相愛的女人貶斥為「跟不上我的腳步」？
說不定他的孤獨，也是自己暗自導的一齣戲，是一種自我捧抬，並向女人乞憐的手段。
所以某種程度上我們能詮釋成：他是自找的。
如果相似的人，才能有足夠的吸引力順利在一起，透過這個執念，
導演可以把Mavi解釋成原本就應該跟庸俗權貴一起混，然後跟女同志在一起；
他可以說Ida原本就應該跟年輕男子在一起，不應該跟自己這個老頭在一起；
透過這些方式，他可以自圓其說，證明自己超級特別。
沒有人願意跟他一起上太空，往炙熱的太陽前去。
在那個小湖裡，導演說：希望孤獨能夠促進我的想像力。
[04]
Mavi下車，在霧中消失。
這讓我們聯想起安東尼奧尼以前的電影：《情事》（L'Avventura, 1960）。
在《情事》裡頭，馬斯楚安尼的女友莫名失蹤。
馬斯楚安尼跟莫妮卡維提一起去找失蹤女友，卻在過程中相愛。
然而這個愛很沉重，因為是因為追尋這個失蹤者而相愛，
過程中的偶然相愛，卻可能讓他們暗地裡不想繼續追尋，而深感內疚，對未來感到惘然。
即使失蹤女友早已死去，這個幽魂，還是永遠會作為馬斯楚安尼跟莫妮卡維提之間的重擔。
橫在兩個愛人之間的幽魂，對於死者的回憶與歉疚，
這個母題在《愛情編年史》（Cronaca di un amore,1950，又譯《愛情紀錄》）也曾出現。
Niccolò在霧中尋覓不著。
Mavi已經悄然從霧裡回到車上。
回到房間，兩人對談。
「害怕你會毀了我的生活」
「我對你一無所知」
「我甚至不認識你的朋友」
「我們的快樂對彼此而言都只是暫時的」
「你對我的生活方式又作何感想？」
面對這樣的質問，導演低頭不語，或許他暗自不認同甚至討厭她的生活圈。
儘管當晚兩人激情地作愛，但是之後她又不聲不響地離開男主角，音訊全無。
Niccolò似乎只能跟其他女子建立短暫的激情，至少Mavi有這種感覺。
Mavi害怕自己的生活會被他搞得一團糟。她不願意參與這場烈火鴛鴦的戲碼。
一個人在社會位置中的突然消失，因為她的缺席可以展開一個偵探的遊戲。
Niccolò跟她在一起的時候，不是那麼想參與她親友的聚會，沒花太多心思去了解她；
但是在她離開之後，才慢慢經由好奇心，了解她身旁的那些蛛絲馬跡。
例如說，在游泳池跟一女子的交談中，他發現Mavi可能有雙性戀傾向。
Ida也參加了偵探的過程。
Ida幫男主角找到Mavi在雜誌上的照片
藉由雜誌編輯，他找到Mavi的地址
有趣的是，起先最令男主角困惑的，不是「她為什麼要走？」，
或者「她為什麼不愛我了？」
而是質問：「為什麼有股力量要要阻擾我們的感情？」
他有股執念，認為一定有什麼原因，一定有什麼陰謀，他想知道害他的人是誰。
他想要知道一個具體的敵人，而不是她虛無飄渺的心意。
他把焦點放在某個壞蛋的迫害，但是他因此迴避了她的心意。
藉由尋找敵人的偵探遊戲，兩人之間的情感關係可先擱置不管，
因為他深信有外部勢力介入以及破壞，於是不自覺地迴避了去問她到底有什麼想法跟感覺。
「你到底是誰派來的？」
在得到Mavi的地址之後，他發現她與另一女子同居。
然而Niccolò卻選擇默默離開，似乎鼓不起勇氣向前跟她說話。
Niccolò躲在Mavi住處樓上的角落Niccolò在窗前癡癡地等（沒有等很久）
Mavi的同居對象害怕Mavi拋下自己隨Niccolò離去
Mavi做了抉擇，不下樓隨Niccolò同去
[05]
Ida是導演在偵探遊戲中的偶然之得：尋找Mavi的過程中，她成了導演的新火焰，
好像有可能是他愛情遊戲的解答，藉此他可以拋棄Mavi這個偵探遊戲。
我願意相信導演帶她到那個孤寂的小湖，不只是把妹伎倆而已，而是真的看到一絲希望。
就是因為看到一絲希望，才帶她到秘密基地。
然而這一切還是幻滅了。
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