捷瑟敏

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電影運用一些暫緩揭曉、製造誤會的手法，讓過程更為有趣。

《異星入境》（Arrival）看似是倒敘（flashback）的場景，其實是前敘（flashforward）。
希區考克《驚魂記》的偽中性鏡頭。
《捍衛戰警》的交叉剪輯，誤以為是警匪衝突的聚匯收攏，卻只是一場騙局。

《西方極樂園》（Westworld）的剪輯讓觀眾誤以為若干人物是處於同一時空，
異時空的存在者，並無法彼此相遇；卻隱含著「自我追尋」的寓意。
內外的追尋，關卡之謎和自我的認同，凝聚在迷宮此一象徵上。

經典的故事劇情之中，
自我探尋之路，正好是整個世界危機的解圍之途。
一對愛侶結合，加上一場世界危機之類的套路，也隱含著這種結構。
這是各種故事中一再出現的群體與個人之途交會。
（我原本沒有很想拯救世界，只是你剛好惹火我了，諸如之類的）

然而《西方極樂園》的隱含教訓可不淺薄：
絕非「原來我們跟他者也沒什麼兩樣嘛」這種簡單結論。
（天啊，原來人類比殭屍還可怕呢！類似這種）

http://westworld.wikia.com/wiki/Host
片中剪輯所造成的誤解，它依賴的是觀眾的習慣性預設。
隨著劇情逐漸展開，觀眾理解到那是不同時空當中的事件。

然而有趣的是，觀眾在觀影經驗中赫然「釐清事物次序」的經驗，
和劇中智能機械人（host）的覺醒是一致的。
它後設地讓觀影者跟host經歷了同樣的覺醒。
也就是：從混沌的意識邁向自省的意識，成為主體（becoming subject）。

於是產生了人機之辨、自由之辨、存在本質之辨：
A.在虛擬世界中只是空轉，不能做自己。
B.在現實世界中只是空轉，不能做自己。

A.唯有在虛擬世界中才能好好做自己。
B.唯有在現實世界中才能好好做自己。

A.沒有外界禮教束縛，行為沒有後果，才能好好享受樂趣。（入園享受者之路）
B.沒有法治與行為後果的世界，沒有道德責任，也就沒有自由可言。
要有後果、有擔負的遊戲才有樂趣。（黑衣人之路）

A.受苦狀態，使存在者遭受奴役。（經驗的滿盈、不可承受）
B.正是受苦狀態，使存在者得以成為主體。（踏入人文世界不得不承受的創傷）


殺死造物主，衝破既定的原初設置，似乎是朵莉絲的自由彰顯。
然而會走到這一步，亦是福特（Ford）的布局所致，
看似保護體制者，卻才是那個讓host得以掙脫既有枷鎖的幕後推手。
有那麼一點福特以人類身分自己當作梯子，
抬轎讓智能機械人們更上一層樓的感覺。